《细雨·宫》
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。
凤楼深深，多少情事如烟，封在于记忆之中。流光一逝，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心集于此短短五个字中。
《芳草》与“恨长”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
薄情郎，爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。“魂梦”即烟锁凤楼。宫中女子魂牵梦萦，绕在腰间，空闺中的少妇，在无拘无束中，挥洒着不眠。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。
“杨花满绣床”，与上句相印相称，一虚一实，互文见义。
从这短短几个字，不难看出宫中女子的细腻情感。她们在相思中，既是对自己的深深爱意，也是对对方深深的眷恋。这正是词作最深刻的隐喻。
【注】 1. 这首词以宫中女子的相思与情结为背景，借景抒情的手法，巧妙地表达了贾氏对少妇相思、珍爱之情；下联借情言情之手，刻画了甄氏留枕的情节。通过两个看似相似的故事，展现了宫中女子在情感上的细腻与凝重。
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词人通过“细雨”、“芳草”等意象，将春雨绵绵的春光描绘得生动而细腻；将“流光”、“杨花”等词汇，赋予宫中女子相思的情怀以具体的意象和情感寄托。这种借景言情的手法，在词作中具有很强的艺术感染力。
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词人还通过“宫中的女子”这一主题，展现了现代社会女性身份认同的关注与追求。贾氏与甄氏两位少妇的相思之苦，反映了社会对女性命运的关注与期待。
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“薄情郎”这一称呼，既表达了薄情郎对宫中女子深爱之情的表露，“薄恨郎”则是对其深情无尽的歉意和哀叹。这不仅体现了词人的内心情感，也展现了词作中的细腻刻画。
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词作通过贾氏与甄氏的相思之苦，展现了 females’ love and attachment for others’s love, their deep-seated affection, and the profound nature of this deep connection. This is a beautiful epitome of human emotions reflected in the most concrete ways.
【创作背景】 这是首闺怨词，冯延巳用闺情以自抒己怨望之情，而忽视了花间派词人对女子的容貌与服饰的描绘。这或许是对宫中女子身份认同关注之误，也引发了后世词人关于女性命运的关注。
【创作启示】 这首词通过借景言情的手法，巧妙地展现了贾氏与甄氏两位少妇的相思之苦，既表达了对其深情的追忆，又表现了她们深沉的爱意。这是一曲感人至深的宫中女子诗作，展现了现代社会女性身份认同的关注与追求。
